2025“爱阅之城 共读芜湖”文艺评论征文活动获奖作品之十六

为响应市委市政府号召，助力打造书香社会，共建芜湖城市文化，由市文联主办，市文艺评论家协会、芜湖日报编辑部承办的“爱阅之城·共读芜湖”文艺评论征文活动已经连续举办五届。2025年文艺评论征文活动前后历时三个多月，共收到投稿近百件，经专家评选，最终评出一等奖2名、二等奖5名、三等奖10名。这些获奖作品主题鲜明，内容丰富，较好地宣传了芜湖文艺创作成果，有较强的时代性、艺术性、专业性和地域特色。

一曲赞颂抗日义士之歌

——长篇历史小说《烽火雄鹰》读后感

于有训

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，再次捧读芜湖作家吴云峰的长篇历史小说《烽火雄鹰》又有新的感受和体会。

革命历史题材是当代文学写作的重要资源，当代文学史中涌现过多次革命历史叙事的高潮，并形成了清晰连贯的革命历史叙事脉络，但不同时期的不同作者对革命的本质叙述与价值诠释却不尽相同。“十七年”时期，出现了一批服务于革命历史经典化的红色经典作品。《红日》《红旗谱》《保卫延安》等作品真实而直接地展现革命斗争历史，注重宏大的场面、英雄的塑造、风格的崇高等，同时它们的叙事内含着阶级斗争的观念，充满了英雄主义与乐观主义。

新时期以来，在市场经济的背景下，西方多元性的文艺思潮爆发性涌入，深刻冲击着写作者的思维方式与价值观念。部分写作者开始以现代性视角重新审视过往的革命历史。革命历史叙事逐渐突破“十七年”时期的单一叙述范式，呈现出复杂丰富的叙事形态。八九十年代的新历史小说、先锋文学等重新解构革命历史的崇高与权威，展现了强烈的个人色彩与风格。

当下的革命历史叙事褪去了文本的政治要求与写作者的时代情绪，与“十七年”时期和八九十年代的革命历史叙事相呼应，体现了革命历史叙事发展变迁的历史逻辑。面对当下的革命历史书写，众多作家都在思索如何处理革命历史题材在大众与知识分子、市场要求与“红色”传统间的位置与侧重点，怎么把握革命历史叙事传承与新变的尺度等问题。吴云峰长篇历史小说《烽火雄鹰》正体现了作者对上述问题的思考与回答，具有一定的现实意义。

多年后再次拜读吴云峰耗时多年精心创作的章回体长篇历史小说《烽火雄鹰》（安徽师范大学出版社2020年12月出版），我还是感到既兴奋又震撼。我所兴奋的是，这位作家在繁忙的工作之余竟创作出一部长达50万字的章回体长篇历史小说；我所震撼的是，这部小说无论在立意追求、人物塑造乃至故事形式等方面无不体现作者匠心，完全可以视为作者用小说方式赞颂心目中的抗日义士。

严格意义上讲，这部章回体长篇小说无论从内容还是形式上都是传统的，它是作者长期扎根于中国传统文化之中收获的文学果实。对此，我有几点极其深刻的印象。

一是主题内容、典型人物性格鲜明。这部小说的主题非常明显，就是歌颂民间抗日义士、致敬宣城和芜湖两地人民。这部小说是以抗日战争时期发生在皖南地区重大真实的历史事件为素材而创作的一部长篇历史小说，抗日战争时期发生的日寇残害百姓、土匪与皇协军勾结扰民、国民党军腐败无能、民众反抗日本侵略等事件，均通过人物故事一一展现出来。作者精心塑造了袁时发、赵大勇、郑阳、潘雪娟、章光虎、李汉臣、惠明、饶国华、王小文、柳时英、来喜等十几号正面人物，也着力刻画了舒有财、舒孝义、王文魁、潘道安、崔常顺、胡道友、崔世康、王应虎、龟田、木村俊雄、端月等十多号反面人物的丑恶嘴脸。作者因深受中国古典小说与传统戏剧的影响，其笔下的人物从出场到散场，好者更好、坏者更坏，具有“脸谱化”的高度辨识度。

作为小说中的主要人物，袁时发自小在皖南当涂褐山大刀会习武，1929年，袁时发师从塞外第一高手燕振昆，练得一手高强武功。返乡后，他正赶上大刀会比武，遇到大刀会负责人柳真强女儿柳忠英，也是袁时发的第一个恋人。原来他们此前在芜湖游玩时就相识想爱。期间，在清明节扫墓期间，袁时发救治了被蛇毒侵害的端庄秀丽、知书达理的美女王小文，相互之间产生好感，后逐渐发展成为恋人。抗日战争爆发后，义父李汉臣将袁时发带到川军145师饶国华部从军，因欠赌债偷卖军布他被军队开除，后流落于江湖。在广德保卫战中，袁时发炸毁了日本牛岛师团的重炮，帮助新四军抢到军火。他先后除掉汉奸舒有财、王文魁、王文彪。以后又配合新四军三支队进攻日寇木村俊雄、联月联队，勇敢救出义父和新四军指导员潘雪娟。他又诱杀了汉奸潘道安，袭击了九连山敌人碉堡和湾沚军火库，并设计抢劫了鬼子军粮。他还设计诱杀汉奸胡道友、日本女间谍南造惠子。在芜湖广济寺，袁时发与王小文等全力保护金印。之后，袁时发在国民党军队任连长、营长时想方设法打击鬼子。他设计除掉了“军中内鬼”、倒卖军火的崔常顺。在参加繁昌孙村一线战斗中，他积极配合新四军痛击日寇。他还果断除掉杀害义父的西乡忠义救国军司令王应虎。最后时刻，在一起并肩作战中，王小文、柳忠英为保护袁时发，双双被军统特务枪杀身亡。在共产党人的感召下，袁时发这只“孤鹰”最终还是选择飞向光明，投向了共产党的怀抱。

可以看出，小说始终贯穿爱国主义这条主线，讴歌了主人公袁时发大智大勇、忠于国家的精神，充彻着热血和家国情怀。作为皖南抗日义士，袁时发有忠于爱情的痴情，有保国安民的果敢，有嫉恶如仇、扶弱济贫的义举，有驱敌保民、不惜献出宝贵生命的壮举。袁时发是作者心目中无懈可击的完人。我记得恩格斯《致斐·拉萨尔》的信中谈及现实主义文学作品时曾说过这样一番话：“主要人物是一定阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐碎的个人欲望中，而正是从他们所处的历史潮流中得来的。”我以为，《烽火雄鹰》中袁时发这位皖南民间抗日义士，也可称为孤胆英雄，可以作为这句话的有力注解。

二是章回体小说结构形式的成功运用。小说的故事形式采用章回体小说这种中国古典小说常见的结构形式，故事曲折传奇，情节跌宕起伏，其中既有各种战争场面的描写，也有荡气回肠的爱情故事及碟战情节，更有蕴含地域特色的风土人情。有中国文学基本知识的文学爱好者都知道，章回体小说是我国古典长篇小说的基本样式。这种小说因是书馆说书人的话本演绎而来，几乎每回都有小的矛盾冲突，每三四回都有大的故事悬念，这样才能做到扣人心弦，引人入胜，使读者欲罢不得。“五四”新文化运动以后，由于西方现代小说创作技法的引入，使得章回体小说成为“旧传统”与“旧形式”而备遭冷落。延安时期的“延安文艺座谈会”之后，全国各抗日民主根据地乃至各解放区出现大量标识为民族形式的章回体小说，如柯蓝的《洋铁桶的故事》，马烽、西戎的《吕梁英雄传》，袁静、孔厥的《新儿女英雄传》等。这些群众喜闻乐见的民族化、大众化小说，的确起到了“团结人民、教育人民，打击敌人、消灭敌人的有力武器作用”。新时期以来，章回体小说再次因“旧形式”而几近绝迹。吴云峰运用章回体方式创作这部长篇历史小说，一则说明他对我国传统小说有深刻体认，熟悉这种创作方式；二则这种章回体创作方式，更便于书写故事情节曲折离奇的历史小说及展示戏剧性的矛盾冲突。吴云峰的这部小说，是具有较高艺术水准的章回体小说。

三是小说的语言达到较高水准。文学是语言的艺术，好的故事构思与技巧表达，均需要好的语言来展示。这部小说拥有良好的语言驾驭能力：一则叙述语言干净利落，不拖泥带水；二则在诸多特定场景中，穿插大量作者自创的诗词歌赋，对于烘托环境、渲染氛围、刻画人物心理等起到重要作用；三则小说中还穿插了大量皖南地方的俗语、俚语、方言、土语等，强化了皖南特殊地域文化环境下的人物特征。

当然，毋庸讳言，这部小说也有一些明显的不足，如对故事的剪裁还可以再精当，对人物的叙述还可以更合理。这些问题，只能寄希望于作者在下一步的小说创作中多加留意。

作为一部革命历史题材的小说，《烽火雄鹰》体现了吴云峰对文学的执着和一个作家的担当，也体现了吴云峰以文学与历史对应的审美精神。